近期上映的重大革命历史题材电影《四渡》致敬了90多年前中国红军四渡赤水这一军事奇迹与伟大长征精神，也是新世纪十年前后形成的“新主流大片”创作范式的延续，并在影像叙事上呈现出新的创新追求与特色。
影片展现了长征中湘江血战后，红军人数从8万锐减至3万，如何跳出国民党四十万军队的围追堵截，关乎党和红军的生死存亡。遵义会议重新确立了毛主席在党和红军的领导地位，四渡赤水正是他恢复军事指挥权后指挥红军转危为安的经典战役，具有重大军事和政治意义。
展现这一历史事件离不开扎实的史实根基和纪实感，但战役的出奇制胜也赋予影片强烈的戏剧性与传奇感。《四渡》以历史纪录片的黑白影像开场，呼应了1983年老电影《四渡赤水》的纪实影像，形成了对话互文关系。两部影片都展示了“四渡”历程，某些情节如一渡赤水时毛主席主张把大炮沉掉的情节在两部影片中都有出现。经过四十余年的发展，当下《四渡》的影像叙事焕新，为重新讲述这段军事奇迹提供了开阔空间。
影片中的戏剧性与传奇感受历史事件约束，不能过度夸张。《四渡》通过大量生动的情节、细节和对白将这种戏剧性处理得自然细腻。例如赵德发排长在二郎滩开仓放盐一仗中的神勇表现；根据毛主席的战略部署，战士们从山背后攀岩而上、出奇兵、打得敌人措手不及；彭德怀的台词“我就是预备队”让人物丰满动人；毛泽东把给自己的鸡蛋留给妻子贺子珍等。这些情节使影片对四渡赤水的过程展现不沉闷单一，始终充满变化与动感。
影片在贵州实景拍摄，尽显当地层峦叠嶂的险峻地貌，增强了红军处境的危急之感，同时也增添了地域险峻之美。片中的贵州刺梨、茅台酒等特产风物自然呼应了现实中未来可能的文旅融合发展需求。
作为战争题材影片，《四渡》武戏处理层次多样，富于动感和节奏变化。片中有阵地战、消耗战、近身肉搏战，还有贵州山地巷战、突袭弹药库和给养地等场景。变化多样的武戏让整部影片充满动感和节奏感。文戏也不再局限于领导人开会，而是通过艺术手法显现影像叙事的丰富变化。如我党领导人在地图旁运筹帷幄，镜头快速推进、剪辑，渲染出战事的危重与压迫感；国民党一方则极尽阿谀奉承，随着战事演进，尽显讽刺。影片中文武戏交替、繁复组合以及对节奏动感的掌控极大增强了战争片的吸引力与观赏性。
片中人物群像鲜活，主要形成了以毛泽东为核心的红军革命领袖、红军战士和以蒋介石为中心的国民党人物群像三大阵列，避免了人物过多导致混杂不清的问题。三大人物阵列之间形成彼此映照，比如一边是国民党大员大排筵宴，另一边则是我党领导人和战士同甘共苦，红军缺衣少穿、食不果腹，从一个侧面诠释了革命的必然性、正义性以及四渡赤水取得胜利的人心根基。
《四渡》的人物塑造平实，不拔高、不夸张。作品展现彼时贵州百姓的谨慎胆怯，而不是夸张渲染老百姓对我党我军的热烈拥护，更贴合历史真实。领导人的形象、言谈举止也更亲民、低调。刘烨饰演的毛主席虽不以特型演员取胜，但追求神似，突出主席思考、忧虑的眼神，契合革命前途危急、重压之下毛主席的情感心理状态。周恩来则突显了他的顾全大局、谦虚低调，以及他对毛主席的高度信任。
红军战士以朱会永、赵德发、小战士为核心，每一位红军战士都是革命的种子。赵德发从被质疑“心不痛吗”到多次泪流满面，仍坚持“只要脚步不停，希望就不会熄灭”，成为影片中红军顽强意志与精神传承的象征。蒋介石多疑怯懦、刚愎自用，王耀庆的演绎令人耳目一新。王家烈、刘湘、龙云、薛岳、吴奇伟等地方军阀、国民党将领各自为政、各有算计，尤其是王家烈夫妇被演绎得颇为生动。
《四渡》的上映不仅致敬了伟大的长征精神和红军四渡赤水的胜利，也为国家述史贡献了创作情怀，让我们以“四渡”精神面对生活中的困难，始终坚韧前行。
和兴网提示：文章来自网络，不代表本站观点。
